フルサイズのミラーレスはセンサー面積がAPS-Cの2.3倍｜選び方と性能差を物理法則で解説

「フルサイズのミラーレスは画質が良い」と聞くけれど、具体的にAPS-Cと何がどう違うのか説明できる人は少ないです。結論から言えば、フルサイズセンサーはAPS-Cの約2.3倍の面積を持ち、1画素あたりの受光量が物理的に多いため、ダイナミックレンジ・高感度ノイズ・被写界深度の3要素すべてで有利になります。さらに2026年現在、ボディの小型化と価格下落が進み、フルサイズのミラーレスは初心者でも手が届く選択肢になりました。この記事では、センサーの物理法則から各メーカーの設計思想、シーン別の設定値、レンズ選びの基準、そしてよくある失敗パターンまで、フルサイズのミラーレスを選ぶために必要な知識をすべて数値と理屈で解説します。

フルサイズのミラーレスとは？センサー面積が画質を左右する物理的メカニズム

36mm×24mmのセンサーが「フルサイズ」と呼ばれる歴史的理由

フルサイズとは、35mmフィルム1コマと同じ36mm×24mm（面積864mm²）のイメージセンサーを搭載したカメラを指します。デジタルカメラの黎明期、コスト削減のためにセンサーを小さくしたAPS-C（約23.5mm×15.6mm、面積約367mm²）が先に普及しましたが、35mmフィルムと同等のセンサーが「フル（完全な）サイズ」として区別されました。面積比は864÷367＝約2.35倍。この2.3倍の面積差が、画質のあらゆる指標に影響します。ミラーレス構造はフランジバック（マウント面からセンサーまでの距離）を短くできるため、フルサイズセンサーを搭載しても一眼レフより小型化が可能です。たとえばCanon EFマウントのフランジバックは44mmですが、RF マウントは20mmと半分以下になっています。

ミラーレスと一眼レフの構造差｜フランジバック短縮で何が変わるか

一眼レフはセンサー前方に光学ミラーとペンタプリズムを配置し、ファインダーに光を導きます。この機構がフランジバックを長くし、ボディの厚みを増やす原因です。ミラーレスはミラーを廃止し、センサーが受けた光を電子ビューファインダー（EVF）にリアルタイム表示します。物理的にミラーボックスが不要なため、フランジバックをソニーEマウントで18mm、ニコンZマウントで16mmまで短縮できます。フランジバックが短いと、レンズ後玉をセンサーに近づけられるため、広角レンズの光学設計自由度が上がり、周辺画質が向上します。一方、フランジバックが短すぎるとセンサーへの入射角が鋭くなり、周辺減光が増えるリスクもあるため、各社16〜20mmの範囲で最適解を探っています。

2026年現在のフルサイズミラーレス市場｜価格帯は15万円台から

2026年4月時点で、フルサイズのミラーレスのエントリーモデルはボディ単体15〜20万円台にまで下がっています。Sony α7C IIが約18万円前後、Nikon Z5 IIが約17万円前後、Canon EOS R8が約20万円前後で購入可能です。3年前はフルサイズ＝30万円以上が常識でしたが、半導体製造プロセスの成熟とAPS-Cとの部品共通化で大幅にコストダウンしました。ただし、ボディが安くてもレンズを含めたシステム総額は30〜50万円になるため、予算計画はボディ単体ではなくレンズ2本込みで考える必要があります。「ボディだけ安いフルサイズ」に飛びついてキットレンズ1本で止まるのは、フルサイズの性能を半分も活かせない典型的な失敗です。

フルサイズのミラーレスがAPS-Cより高画質になる3つの光学的根拠

1画素あたりの受光面積が1.5〜2倍｜S/N比は面積の平方根に比例する

同じ画素数（たとえば2400万画素）で比較した場合、フルサイズの1画素面積はAPS-Cの約2.3倍です。光のショットノイズは受光した光子数の平方根に比例するため、S/N比は受光面積の平方根、つまり√2.3≒1.52倍向上します。これはISO感度に換算すると約1.2段分の差です。具体的には、APS-CでISO 3200相当のノイズレベルが、フルサイズではISO 6400でも同等に収まります。夜景や室内など光量が限られるシーンでは、この1.2段の差がシャッタースピードの確保に直結します。ISO 6400で1/60秒を確保できるか、ISO 3200に落としてブレるかの差は、実用上は撮れるか撮れないかの違いです。

ダイナミックレンジが12.5段 vs 14段超｜白飛びと黒つぶれの差

ダイナミックレンジとは、センサーが同時に記録できる最も明るい部分と暗い部分の輝度差です。DxOMarkの測定値で比較すると、APS-C上位機種が12〜13段、フルサイズ上位機種が14〜15段と約1.5〜2段の差があります。たとえば逆光ポートレートで、背景の空と顔の明暗差が12段を超えるシーンでは、APS-Cは空が白飛びするか顔が暗く潰れるかの二択になります。フルサイズなら14段のダイナミックレンジでどちらも階調を残せます。RAW現像でシャドウを+3EV持ち上げても、フルサイズはノイズの増加が目立ちにくく、後処理の自由度が格段に高くなります。

被写界深度が浅くなる物理的理由｜同じF2.8でもボケ量は1.5倍

被写界深度はセンサーサイズに依存します。同じ画角・同じF値で撮影する場合、フルサイズはAPS-Cより焦点距離が1.5倍長いレンズを使うことになります（50mm相当の画角＝フルサイズ50mm、APS-C 33mm）。焦点距離が長いほど被写界深度は浅くなるため、フルサイズのF2.8はAPS-CのF1.8〜F2.0相当のボケ量になります。ポートレートで背景を大きくぼかしたい場合、APS-CではF1.4の大口径レンズが必要な表現が、フルサイズならF2.8のズームレンズでも実現できます。ただし、風景撮影で隅々までシャープに写したい場合は、被写界深度が浅いことがデメリットになるため、F8〜F11まで絞る必要があります。

実は高画素＝高画質ではない｜画素ピッチと回折限界の関係

画素数が多いほど高画質と考えがちですが、物理的にはそう単純ではありません。画素ピッチ（隣り合う画素の中心間距離）が小さくなると、レンズの回折限界に先に到達します。回折限界はF値に依存し、おおむねF11〜F16で画素ピッチ3〜4μm相当の解像限界に達します。6100万画素のフルサイズ（Sony α7R V、画素ピッチ約3.7μm）はF11を超えると回折で解像度が低下し始めます。一方、2400万画素のフルサイズ（画素ピッチ約5.9μm）はF16まで回折の影響が軽微です。風景撮影でF11〜F16を常用するなら、2400万画素クラスのほうが実用解像度は高い場合があります。高画素モデルを選ぶなら、絞りをF8以下に保つ撮り方が前提になると理解しておく必要があります。

フルサイズのミラーレスを選ぶときに確認すべきスペック5項目

画素数は2400万 vs 4500万 vs 6100万｜用途で最適解が変わる

フルサイズのミラーレスの画素数は大きく3クラスに分かれます。2400万画素クラス（Sony α7 IV、Canon EOS R6 Mark II）は1ファイル25MB前後でストレージ負荷が軽く、高感度ノイズも少ない万能型です。4500万画素クラス（Nikon Z7 III、Sony α7 IV後継）は風景・建築など高精細プリント向けで、A2以上の大判出力でも粗が出ません。6100万画素クラス（Sony α7R V）は商業写真・大判広告向けですが、1ファイル120MB超のRAWデータが発生し、PCにも高いスペックが要求されます。SNSやA4プリントが主用途なら2400万画素で十分であり、画素数の多さだけで機種を選ぶのは合理的ではありません。

AF性能は「測距点カバー率」と「被写体認識種類」で比較する

2026年のフルサイズミラーレスはAF性能の競争が激化しています。比較すべき数値は測距点カバー率（センサー面に対するAFエリアの割合）と被写体認識の種類です。Sony α7Vは画面の約95%をカバーし、AIベースの人物瞳認識精度が従来比約30%向上しました。Canon EOS R6 Mark IIは画面の約100%×100%カバーでディープラーニングによる追尾AF、認識対象は人・動物・車・列車・飛行機の5種類です。Nikon Z6 IIIは被写体検出に鳥・飛行機・車・バイク・自転車・列車・猫・犬・人を含む9種類に対応しています。動き物を撮る頻度が高いなら、連写速度よりもAF追従の信頼性を優先すべきです。

ボディ内手ブレ補正の段数は「実効値」で判断する｜公称7段でも条件つき

フルサイズのミラーレスの多くがボディ内手ブレ補正（IBIS）を搭載しています。公称値はCIPA基準で5〜8.5段ですが、この数値は特定の焦点距離・特定のブレ周波数での測定値です。実際の撮影では、焦点距離が長いほど補正効果は落ち、200mmレンズでは公称7段のボディでも実効4〜5段程度になります。手持ち撮影でブレを防ぐ基本は「1/焦点距離秒」のシャッタースピード確保であり、50mmレンズなら1/50秒、200mmレンズなら1/200秒が目安です。IBISの5段補正があれば、50mmレンズで1/2秒（1/50→5段分＝1/1.6秒≒理論値）前後まで手持ちが可能ですが、歩留まりは50%程度に落ちます。確実に止めたいなら、公称値マイナス2段を実効値と見積もるのが現実的です。

動画性能は「クロップ率」と「録画時間制限」を確認する

フルサイズのミラーレスで4K動画を撮る場合、見落としがちなのがクロップ率です。4K 60p撮影時にセンサーの一部だけを使う「クロップ」が発生する機種があり、クロップ率1.5倍ではAPS-C相当の画角になります。Sony α7Vは4K 60pでクロップなし、Canon EOS R6 Mark IIは4K 60pでクロップ率約1.06倍とほぼフルサイズ画角を維持します。録画時間制限も重要で、熱停止までの連続録画時間はボディの放熱設計に依存します。ファンレスのコンパクトモデルは夏場30分前後で熱停止する場合があり、長時間録画が必要なら放熱ファン内蔵モデル（Panasonic LUMIX S5 IIXなど）を選ぶべきです。

フルサイズのミラーレス主要4メーカーの設計思想とスペック比較

Sony Eマウント｜フランジバック18mmの先駆者、レンズ資産が最大

Sonyは2013年にα7を発売し、フルサイズミラーレス市場を切り開いたメーカーです。Eマウント（フランジバック18mm）は最も歴史が長く、純正レンズは70本以上、サードパーティ製を含めると200本を超えます。2026年最新のα7Vは有効約3300万画素、BIONZ XR2エンジン搭載、最高約30コマ/秒の連写、AIによる被写体認識AFを備えます。α7C IIはα7 IVとほぼ同等のセンサー・エンジンを514gのコンパクトボディに収めたモデルで、常用ISO 100-51200をカバーします。Sonyの強みはレンズラインナップの厚さとAF技術であり、「迷ったらSony」と言われる理由はこのシステムの成熟度にあります。

Canon RFマウント｜フランジバック20mm、独自のデュアルピクセルCMOS AF

CanonはRFマウント（フランジバック20mm）でフルサイズミラーレスを展開しています。最大の特徴はデュアルピクセルCMOS AF IIで、全画素が位相差AFとイメージセンサーを兼ねるため、画面の100%×100%がAFエリアになります。EOS R6 Mark IIは有効約2420万画素、最高約40コマ/秒（電子シャッター）、常用ISO 102400という高感度性能を持ちます。EOS R8はボディ約461gと軽量で価格も抑えたエントリーモデルですが、IBISを省略しているため手ブレ補正はレンズ側に依存します。Canonの純正RFレンズはサードパーティへのライセンスが限定的で、レンズ選択肢はSonyより少ない点は留意すべきです。

Nikon Zマウント｜内径55mm・フランジバック16mmの大口径設計

Nikonは Zマウントで内径55mm・フランジバック16mmという大口径・短フランジバック設計を採用しました。マウント内径が大きいと、レンズ後玉を大きくでき、周辺光量落ちの抑制と収差補正が有利になります。Z6 IIIは有効約2450万画素の裏面照射型センサーを搭載し、部分積層型構造によって読み出し速度を高速化、最高約120コマ/秒の連写（1100万画素クロップ）に対応します。Z8はα7R V対抗の4571万画素モデルで、積層型CMOSセンサーにより電子シャッターでもローリングシャッター歪みを最小限に抑えています。Nikonの強みはマウント設計の物理的余裕であり、F0.95のNOCT（58mm f/0.95）のような超大口径レンズが実現できるのはこの内径のおかげです。

Panasonic Lマウント｜動画性能に特化したシネマ志向の設計

PanasonicはLマウントアライアンス（Leica・Sigma・Panasonic）に参加し、Lマウントでフルサイズミラーレスを展開しています。LUMIX S5 IIは像面位相差AFをPanasonicのミラーレスで初搭載し、コントラストAF時代の弱点だった動体追従性能を改善しました。有効約2420万画素、6K 30p/4K 60p撮影対応、放熱設計により長時間録画でも熱停止しにくい構造です。動画のカラーサイエンスに定評があり、V-Log Lによる14+段のダイナミックレンジ記録が可能です。Lマウントの利点はSigmaの高品質レンズ群を純正マウントで使えること。Sigma 28-70mm F2.8 DG DNやSigma Artシリーズを光学的なロスなく装着できるのは、コストパフォーマンスの面で大きなメリットです。

フルサイズのミラーレスで撮影シーン別の設定値と使いこなし

ポートレート｜F1.4〜F2.8で背景を分離、ISO感度は400以下に抑える

フルサイズのミラーレスでポートレートを撮る最大の利点は、背景ボケの大きさです。85mm F1.4レンズで撮影距離2mの場合、被写界深度は約3.5cmとなり、目にピントを合わせると耳はすでにボケ始めます。肌の色再現を正確にするには、ISO感度を400以下に抑えてノイズを排除し、シャッタースピードは1/200秒以上で被写体ブレを防ぎます。屋外・日中ならISO 100・F1.8・SS 1/2000秒前後が基準です。曇天や日陰ではISO 200〜400に上げ、SSは1/250秒を確保します。フルサイズの高感度耐性があるため、室内のISO 1600程度でも肌のノイズは目立ちません。

風景撮影｜F8〜F11のスイートスポットでパンフォーカスを狙う

風景撮影ではパンフォーカス（画面全体にピントが合った状態）が基本です。レンズの解像度が最も高くなるのは開放から2〜3段絞った「スイートスポット」で、多くのレンズではF8〜F11です。24mmレンズ・F8で過焦点距離に合焦すると、約1.2mから無限遠までピントが合います。三脚を使う前提なら、ISO 100固定でシャッタースピードは成り行き（1/15秒〜数秒）でよいでしょう。F16以上に絞ると回折で解像度が低下するため、「絞れば絞るほどシャープ」という誤解は危険です。2400万画素クラスならF16まで許容できますが、6100万画素クラスはF11が実質的な上限です。

夜景・星景｜ISO 3200〜6400でフルサイズの高感度耐性を活かす

夜景撮影こそフルサイズのミラーレスの真価が発揮されるシーンです。手持ち夜景なら、F2.8・ISO 3200・SS 1/30秒が出発点になります。IBIS搭載機なら1/15秒まで下げても歩留まり70%以上を維持できます。星景撮影では「500ルール」が目安で、焦点距離で500を割った値が星が点に写る最長露光秒数です（20mmレンズなら500÷20＝25秒）。ISO 3200〜6400、F2.0〜F2.8、SS 15〜25秒が標準設定です。フルサイズのISO 6400はAPS-CのISO 3200相当のノイズレベルのため、同じ露光条件でも1段分明るく撮れるか、1段分ノイズを減らせます。天の川を撮るなら、この1段の差が天の川の腕のディテール描写に直結します。

動体撮影｜連写速度よりAF追従率とバッファ枚数が成否を分ける

スポーツや野鳥などの動体撮影では、SS 1/1000秒以上が必須です。野鳥の飛翔なら1/2000〜1/4000秒を確保しないと羽の先端がブレます。F値はF4〜F5.6で被写界深度を確保しつつ、ISO感度はAuto設定で上限を6400に制限するのが実用的です。連写速度が20コマ/秒と40コマ/秒の差は大きく見えますが、より重要なのはAF追従率とバッファ枚数です。40コマ/秒でもAFが外れたカットが多ければ歩留まりは下がります。バッファが少ないと連写が途中で止まり、決定的瞬間を逃します。Canon EOS R6 Mark IIはRAW約190枚のバッファを持ち、実用的な連写持続力があります。

フルサイズのミラーレスに合わせるレンズ選びの物理的基準

最初の1本は24-70mm F2.8か24-105mm F4｜画角と開放F値のトレードオフ

フルサイズのミラーレスを購入して最初に揃えるべきレンズは、標準ズームです。選択肢は大きく2つ。24-70mm F2.8は1段明るい開放F値で室内やポートレートに強く、ボケも大きい。24-105mm F4は望遠端が長く旅行や日常使いで1本で済む利便性がある。価格差も大きく、純正F2.8は15〜25万円、F4は10〜15万円です。物理的には、F2.8とF4の差は1段分。これはISO感度を2倍にするか、シャッタースピードを半分にするかの差です。室内や夕方の撮影頻度が高いならF2.8、日中屋外が中心ならF4が合理的です。「どちらか1本」ならば、汎用性で24-105mm F4を推奨します。

単焦点レンズは50mm F1.8から始める｜コスパ最強でフルサイズの利点を最大化

フルサイズの被写界深度の浅さを最も手軽に体感できるのが50mm F1.8の単焦点レンズです。各社とも3〜5万円台と安価で、重量も200g前後と軽量です。50mmはフルサイズで人間の視野に近い画角（対角約47度）を持ち、ポートレート・テーブルフォト・スナップと用途を選びません。F1.8開放で撮影距離1mの場合、被写界深度は約2cmと極浅になり、APS-Cでは得られない立体的な描写が可能です。ただし開放F値では球面収差やコマ収差が残るレンズも多く、F2.0〜F2.8まで1段絞ると周辺部の解像度が向上します。「開放は柔らかく、1段絞ればシャープ」が単焦点の一般的な特性であることを覚えておくと、意図的に使い分けられます。

望遠レンズは70-200mm F2.8か100-400mm F5.6｜被写体距離で選ぶ

望遠レンズの選択も用途で明確に分かれます。70-200mm F2.8は屋内スポーツ・ポートレート・ウェディングなど、被写体距離5〜20mのシーンに最適で、F2.8の明るさで背景を大きくぼかせます。重量は1.0〜1.5kgと手持ち撮影可能な範囲です。100-400mm F5.6は野鳥・屋外スポーツ・飛行機など、被写体距離20m以上のシーン向けで、400mmの望遠端は35mm換算せずにそのまま400mmの画角を使えるのがフルサイズの利点です。APS-Cなら同じ画角を得るには250mm程度で済みますが、F5.6のフルサイズはF3.7相当のボケ量になるため、背景処理はフルサイズが有利です。望遠ズームは1.5〜2kgと重いため、三脚座付きモデルを選び、三脚使用を前提にすると安定した撮影ができます。

サードパーティレンズの選択肢｜SigmaとTamronで純正の半額以下

レンズ予算を抑えるなら、SigmaとTamronのサードパーティレンズは合理的な選択です。Sigma 24-70mm F2.8 DG DN Art は純正の60〜70%の価格で、MTF（解像度）は純正と同等以上の評価を得ています。Tamron 28-75mm F2.8 Di III VXD は純正より画角がわずかに狭い（広角端28mm）ですが、価格は純正の約半額です。サードパーティレンズの注意点は、新ボディとの互換性アップデートにタイムラグがある場合があること。ファームウェア更新が必要なケースもあるため、購入前に対応ボディを確認すべきです。光学性能だけで比較すれば、SigmaのArtシリーズは純正を上回るレンズも存在し、「純正＝最高画質」とは限りません。

フルサイズのミラーレスでよくある失敗パターンと物理的な対策

失敗1｜高画素機でF16以上に絞り回折ボケで解像度が低下する

風景撮影で「F22まで絞ればパンフォーカスになる」と信じて絞りすぎる失敗は頻発します。回折とは、光が絞り羽根のエッジで曲がり、像がぼやける物理現象です。回折限界は絞りのF値で決まり、F16で約4.3μm、F22で約5.9μmのエアリーディスク径になります。6100万画素（画素ピッチ3.7μm）ではF11を超えると回折の影響が出始め、F22では明確に解像度が低下します。対策は2つ。F8〜F11を上限としてパンフォーカスを狙うか、フォーカスブラケット（ピント位置を変えて複数枚撮影し合成）で被写界深度を稼ぐか。フォーカスブラケット機能は2026年のフルサイズミラーレスの多くに搭載されています。

失敗2｜キットレンズだけでフルサイズの性能を判断してしまう

フルサイズのミラーレスを購入してキットレンズ（28-60mm F4-5.6など）だけで撮影し、「APS-Cと変わらない」と判断する失敗があります。キットレンズは小型・軽量・低コストを優先した設計で、開放F値はF4〜F5.6と暗く、フルサイズの被写界深度の浅さやボケの大きさを体感しにくい仕様です。F5.6開放のフルサイズは、APS-CのF3.5相当のボケ量にしかなりません。フルサイズの利点を体感するには、最低でもF2.8のズームか、F1.8の単焦点が必要です。50mm F1.8は3〜5万円で購入でき、キットレンズとのボケ量の差に驚くはずです。レンズにかける予算をボディ価格の50〜100%は確保すべきです。

失敗3｜メモリーカードの書き込み速度不足で連写が止まる

フルサイズの高画素RAWは1枚50〜120MBに達します。20コマ/秒で連写すると、秒間1〜2.4GBのデータが発生します。メモリーカードの書き込み速度が遅いと、バッファがフルになった時点で連写速度が激減し、シャッターが切れなくなります。UHS-I（最大104MB/s）のSDカードでは完全に帯域不足です。UHS-II（最大312MB/s）が最低ライン、CFexpress Type A/B（最大1000MB/s以上）が理想です。カードスロットの規格もボディごとに異なるため、購入前に対応規格を確認し、ボディの連写性能を活かせるカードを選ぶ必要があります。カードをケチった結果、30万円のボディが10コマ/秒でしか動かないのは本末転倒です。

失敗4｜フルサイズに移行したのにAPS-C時代の焦点距離感覚で構図を組む

APS-Cからフルサイズに移行すると、同じ焦点距離でも画角が1.5倍広くなります。APS-Cで50mmレンズを使っていた感覚でフルサイズの50mmを使うと、被写体が小さく写り、「フルサイズなのに迫力がない」と感じる原因になります。APS-Cの50mm相当の画角をフルサイズで再現するには75mmが必要です。逆に、APS-Cの24mm相当の広角はフルサイズでは16mmに相当します。移行直後は「APS-C時代の焦点距離×1.5」を意識して撮影すると、違和感なく移行できます。この焦点距離の換算感覚は1〜2週間で自然に身につくため、移行初期の戸惑いは一時的なものです。

まとめ｜フルサイズのミラーレスを選ぶ基準は「センサー面積×用途×レンズ予算」

フルサイズのミラーレスは、APS-Cの2.3倍のセンサー面積がもたらす物理的なアドバンテージ——高感度ノイズ耐性、ダイナミックレンジ、被写界深度のコントロール——を武器に、あらゆる撮影シーンで1段上の画質を実現するカメラです。2026年現在、ボディ価格は15〜20万円台のエントリーモデルが充実し、価格面のハードルは大幅に下がりました。ただし、フルサイズの性能を引き出すにはレンズ投資が不可欠であり、ボディだけでは完結しない「システム」として予算を計画する必要があります。

この記事の要点を整理します。

• フルサイズセンサー（36mm×24mm、864mm²）はAPS-C（367mm²）の約2.3倍の面積で、S/N比は約1.52倍（ISO感度1.2段分）向上する
• ダイナミックレンジはフルサイズ上位機で14〜15段、APS-C上位機で12〜13段。RAW現像の自由度に直結する
• 同じF値でもフルサイズはAPS-Cより約1.5倍大きなボケが得られるが、パンフォーカスにはF8〜F11への絞りが必要
• 画素数は用途で選ぶ。SNS・A4なら2400万画素で十分、大判出力なら4500万画素以上
• メーカー選びはレンズシステムの選択。Sony Eマウントはレンズ資産最大、Nikon Zは大口径マウント設計、Canon RFはAF技術、PanasonicはLマウント＋動画性能
• レンズ予算はボディ価格の50〜100%を確保。最初の1本は24-105mm F4、2本目に50mm F1.8が合理的
• メモリーカードはUHS-II以上を選ぶ。高画素RAWの連写にはCFexpressが理想

まずは次のステップとして、自分の主な撮影シーン（ポートレート／風景／夜景／動体）を1つ決め、そのシーンに合ったボディとレンズの組み合わせを1セットだけ選んでください。ポートレートならSony α7C II＋50mm F1.8（合計約22万円）、風景ならNikon Z6 III＋24-120mm F4（合計約35万円）、動体ならCanon EOS R6 Mark II＋70-200mm F2.8（合計約55万円）が、2026年時点でコストパフォーマンスの高い組み合わせです。「全部撮りたい」場合は、2400万画素クラスのボディ＋24-105mm F4＋50mm F1.8の3点セットで始めてください。